Création d'un conflit émotionnel et la tension dans un roman d'amour

Le conflit, ou de tension, entre votre héros et l'héroïne doivent toujours conduire votre parcelle. Votre roman devrait également avoir une certaine dynamique liée histoire, mais le facteur clé qui maintient vos pages tournées de lecture est le progrès de la romance, qui est entraînée par le conflit entre le héros et l'héroïne.

Sommaire

Vous pouvez utiliser différentes techniques et combinaisons de techniques pour créer des conflits entre votre héros et l'héroïne. Cependant, vous fabriquiez ce conflit, cependant, un point est essentiel: Vous devez créer une source de conflit émotionnel et la tension de votre héros et l'héroïne - quelque chose qui existe séparément des spécificités de l'intrigue, quelque chose à l'intérieur de chacun d'eux qui créerait une problème qu'ils ont rencontré dans le Maine ou sur la lune, mais le problème devrait certainement être exacerbée par leur situation.

Après vous décidez où la tension émotionnelle vient, vous pouvez créer et compliquer à volonté. Et en manipulant ce que la tension émotionnelle, vous êtes mieux en mesure de garder votre lecteur impliqué et heureux du début à la fin.

Émotionnelle par rapport conflit intellectuelle

Sans le contexte entourant d'un complot, la distinction entre le conflit affectif et intellectuel est facile à faire, mais les écrivains luttent constamment avec elle dans leurs manuscrits. Autrement dit, un conflit intellectuelle est un conflit d'idées, tout en un conflit émotionnel est celui qui se développe à partir des sentiments.

La tentation d'utiliser un conflit intellectuelle - et même à le prendre pour un émotionnelle - est compréhensible, car les conflits intellectuels sont évidents - et partout, et beaucoup sont fascinants. Le journal du matin et les nouvelles sont pleins de débats sur les préoccupations importantes comme la politique étrangère et intérieure, l'économie et l'environnement, et les questions plus petits, comme les uniformes dans les écoles publiques et les restrictions arrosage des pelouses.

Ce qui rend un intellectuel de conflit intellectuelle est le fait qu'il commence dans l'esprit. Les sentiments des gens sur un sujet peut être très fort, et se disputer en voir un autre point de vue peuvent être impossible- mais même ainsi, chaque argument a deux côtés, et les gens intelligents peuvent faire un cas pour chaque côté. Conflits intellectuelle peut être intéressant, mais dans le contexte d'un roman d'amour - où l'intention est d'engager le cœur du lecteur, pas la tête - ils sont contre-productives si elles apparaissent avant et au centre.

Emotions, contrairement à des opinions, ne pas besoin d'avoir une base logique et ne peuvent pas être motivée loin. Ils viennent de l'intérieur et simplement sont. Ils ne sont pas en discussion ou argument. Vos émotions sont une partie intrinsèque de qui vous êtes. Ils ne sont pas quelque chose que vous avez décidé sur un jour après que vous avez pris un cours, lire un livre ou vu une spécialisation nouvelles qu'ils viennent de votre patrimoine génétique, la façon dont vous avez été élevé, et vos expériences dans la vie et l'amour. Elles affectent la façon dont vous vous-même, votre famille et les amis voyez, et - peut-être surtout - qui et comment vous aimez.

Un exemple émotionnelle

Vous ne pouvez pas construire chaque parcelle complètement autour du conflit émotionnel, mais chaque parcelle doit mettre en évidence que le conflit chaque fois que possible. Le plus compliqué est votre parcelle, plus les discussions que vous avez en cours à passage unique cependant, la tension émotionnelle devraient sous-tendre tout ce qui se passe. Le conflit émotionnel doit toujours être dans les caractères »et les lecteurs de l'esprit. Voici quelques héroïnes échantillon et un exemple de scénario qui vous montre comment créer un conflit émotionnel pour chacun d'eux:

  • Héroïne 1: Né d'une mère seule, abandonnée au système de placement familial, et la navette de famille en famille, elle est susceptible d'être autonome, indépendante, méfiant, se méfiant de former des liens étroits, faible estime de soi, et pratiquement incapable de croire qu'elle mérite l'amour.
  • Héroïne 2: Élevé dans une famille nombreuse, soudée, la seule fille parmi les six enfants, raffolait et chéri, encouragé dans des directions sûres mais protégées - même surprotégé - du risque, elle est susceptible d'avoir, une personnalité ouverte lumineux et de faire facilement des amis. Mais elle est également susceptible de douter de sa capacité à fonctionner indépendamment et la peur d'être étouffé par l'amour, surtout l'amour romantique.

Intellectuellement, dans un débat sur les cocktails, ces héroïnes peuvent être identiques, mais dans tous les sens qui compte, ils sont aux antipodes et le seront toujours. Ils abordent la vie de manière complètement différente. Et même si les deux peuvent se méfier de l'amour, il est pour des raisons totalement différentes, qui signifie que leurs boutons chauds émotionnels sont différents, et ils sont attirés et méfier des caractéristiques complètement différentes chez les hommes.

Leurs choix de vie sont entraînés par leur moi intérieur, les êtres humains émotionnels qu'ils sont:

  • Héroïne 1 peut choisir un mode de vie qui lui permet de rester à l'écart des autres - peut-être en tant que chercheur dans un laboratoire de haute technologie ou d'un programmeur informatique - parce que ce comment elle protège sa tendre noyau émotionnel, la partie qui a toujours senti abandonné et a peur d'aimer parce qu'elle est sûr qu'elle va seulement être abandonné à nouveau.
  • Héroïne 2 peut être occupé à faire son chemin dans le département de la police, prouvant sa grosse famille surprotectrice (et, d'ailleurs pas, elle-même) qu'elle ne peut faire cavalier seul et de le couper comme un flic dans un quartier difficile.

Entrez le héros, un détective de la police sur une affaire. Il partage les mêmes points de vue sur la politique, la religion, et tout le reste, il ne peut pas discuter avec soit femme sur ce score. Comme Heroine 1, il a été élevé dans une famille d'accueil, mais il avait une sœur cadette qui a grandi avec lui, et à partir du moment il était un petit enfant, il a été son protecteur. Il a rejoint la force pour protéger encore plus de gens. De plus, lorsque ses parents sont morts, il était assez vieux pour se rappeler ce que faire partie d'une famille aimante était comme, et il veut que nouveau.

Les deux héroïnes voir un endroit assassiner de prise et doivent être mis en garde à vue de protection jusqu'à ce que le tueur appréhendé, jugé, et - avec l'avantage de leurs témoignages - renvoyé pour la vie. Une des héroïnes LUCKS dehors et obtient le héros que son chien de garde à la maison en toute sécurité. L'histoire se joue différemment selon héroïne le héros est attribué à:

  • Héroïne 1: Si elle obtient le héros que son protecteur, elle va lui en vouloir passer les longues heures qu'ils confinés ensemble tentent de se connecter avec son sur le sujet de leurs origines communes, parce qu'elle ne veut pas mettre en place tous ces souvenirs douloureux. Et elle ne veut certainement pas pour se retrouver accroché sur ce mec incroyable qui peut - même dans sa situation effrayante présente - la faire rire, obtenir son parler de tout sous le soleil, même quand elle se garde dit de se taire et qui est sexy delà de la croyance, d'ailleurs.
    Pour le héros, il lui rend écrous qu'elle continue à lui Arrêt et retrait juste au moment où il pense obtenir près d'elle. Mais même si il sait garder son cœur non impliqué serait intelligent, il ne peut qu'être attiré par elle, tant et si bien qu'il doit se rappeler qu'il est sur le travail et tirer - comme il est sur le point de l'embrasser. Elle se sent rejeté, toutes les vieilles blessures de son enfance se lever, et ils sont sur les sorties avec l'autre et ne sait pourquoi. Ceci est un conflit émotionnel créé avec des caractères complexes et en les laissant réagir crédible.
  • Héroïne 2: Si elle se fait enfermé avec le héros, elle va réagir différemment pour des raisons différentes. Elle va brider à son côté protecteur, souligner qu'elle est un flic, aussi, et est plus que capable de prendre soin d'elle-même, et pense que son fantasme d'avoir une grande famille, heureux rendrait folle, parce qu'elle finirait jusqu'à perdu dans le chahut, en prenant soin de tout le monde dans cette façon traditionnellement féminin qu'elle a juré est pas pour elle.
    Il ne peut pas croire qu'elle ne comprend pas la valeur de la famille et se bat pour rompre avec la sienne. Il respecte ses capacités professionnelles abondance, mais dans les circonstances, elle t besoin d'être protégée, et pourquoi ne peut-elle voir qu'il est juste le gars pour le faire? Ils gardent rabouter têtes, mais ils sont aussi attirés, remises en question, et en aucune façon prêt à écrire les uns les autres.

Terrain - la nécessité de verrouiller le héros et l'héroïne ensemble dans une maison sûre - les met ensemble, mais ne fournit pas le conflit. Terrain donne le héros et l'héroïne la possibilité d'être en conflit, mais le conflit lui-même est émotionnel. Il vient de l'intérieur, à partir d'un affrontement entre qui ils sont, ce qu'ils pensent.

En tout roman d'amour, le conflit émotionnel doit affecter le héros et la relation de l'héroïne, à avoir des ramifications romantiques, de sorte qu'ils sont irrésistiblement attirés l'un vers l'autre, tout en se sentant en même temps qu'une relation ne peut éventuellement travailler entre eux.

Prendre soin des conflits intellectuelle

Vous pouvez utiliser des éléments de conflit intellectuelle dans votre livre, aussi, mais vous devez être prudent. Gardez ces deux conseils à l'esprit:

  • Conflit intellectuelle ne peut jamais être remplacé par un conflit émotionnel.
  • Relier tous les éléments de conflit intellectuelle au conflit émotionnel des personnages autant que possible.

Pour clarifier le deuxième point, voici un exemple: Il est un Developer- elle est un écologiste. Il veut utiliser un morceau de propriété pour construire Habitat- elle veut préserver pour sauver l'écureuil tacheté rare. Arguments sur les besoins de logement des personnes par rapport à la nécessité de préserver l'environnement en découler. Tout lecteur qui est resté assez réveillé longtemps pour se rendre à la fin découvre qu'ils compromis et construire des logements de cluster sur une section de la propriété et de maintenir le reste de bois comme juridiquement protégé. Les personnages pensaient que leur voie à une solution mutuellement acceptable. Tout le monde gagne, et maintenant les deux d'entre eux peut agir sur leur attraction mutuelle. Comme un terrain, il est un exercice de gymnastique mentale et rien de plus. L'histoire n'a pas de cœur.


Cependant, l'histoire pourrait avoir du cœur. Peut-être le héros est non seulement un développeur en-it-pour-le-argent, mais est quelqu'un qui a une mission: fournir des logements à un prix raisonnable pour les personnes qui, autrement, ne jamais obtenir de posséder une belle maison dans un endroit où ils peuvent élever leurs familles. Peut-être qu'il a soulevé par une mère célibataire qui travaillent dur, qui fait à peine le loyer d'un appartement pas cher, ce qui est sa façon de redonner au monde dans sa mémoire. L'héroïne a été soulevée dans le centre-ville, et la seule fois qu'elle a jamais vu le pays était sur un programme d'été parrainé par la ville. Elle est déterminée à sauver un petit morceau de la nature à distance de cracher de la ville afin que les enfants moins fortunés auront toujours un endroit où ils peuvent sortir et à rencontrer la nature.

Cette parcelle est pas le plus convaincant sur la planète, mais au moins maintenant il a une composante émotionnelle, et vous pouvez voir comment les deux types de conflit peuvent travailler ensemble. Cette approche - prendre un conflit intellectuel et l'ajout d'un élément émotionnel pour en faire un livre - est déconseillé, car il fonctionne en arrière. Au moment où vous commencez à écrire, votre idée devrait déjà être de nature émotionnelle, même si elle a commencé sur le plan intellectuel.

Interne par rapport conflit externe

Une autre façon (et connexes) à regarder le conflit est aussi interne versus externe. Conflit interne vient des personnages themselves- Il est tout ce qu'ils apportent à l'histoire, à la fois émotionnellement et intellectuellement. Conflit externe vient de l'intrigue et des circonstances, ou est créé par d'autres caractères.

Conflit émotionnel est toujours interne. Ce genre de conflit trouve un moyen de se manifester quelles que soient les circonstances. Pour en revenir à mon exemple de l'héroïne de la grande famille et le héros de protection, ces deux personnes vont avoir des problèmes, peu importe comment et où ils se rencontrent, simplement à cause de qui ils sont.

Un exemple de conflit externe est votre héros et l'héroïne argumenter sur la meilleure façon de gérer le cas. Tous les deux flics - dont deux hommes ou deux femmes - peuvent le faire. Vous ne pouvez pas substituer des conflits externes pour les internes, mais vous pouvez améliorer conflits émotionnels en utilisant externes pour fournir un contexte qui donne à votre héros et l'héroïne une chance d'être ensemble et apparemment en conflit contre une chose (comment gérer le cas, l'exemple ci-dessus), tandis que ce qu'ils sont vraiment disputent est tout autre chose, dans ce cas, sa tendance à protéger - ou surprotéger, comme elle le voit - elle.

Votre héros et l'héroïne ne peuvent pas dépenser l'ensemble du livre de parler de leurs conflits émotionnels, sinon votre histoire se termine par la lecture comme une longue séance au cabinet d'un psychothérapeute. Un conflit externe permet à vos personnages parlent de quelque chose de concret avec leurs problèmes émotionnels comme un sous-texte - un sous-texte que vous pouvez préciser par entrer dans leurs têtes pour un look point de vue sur ce qui se passe.

Personnelle contre les conflits de la situation

Une dernière façon de parler de conflit est aussi personnelle par rapport à la situation. Les conflits personnels sont les conflits qui se développent à partir des questions innées et les insécurités que tout le monde a. Vous portez autour de certains sentiments à l'intérieur vous-même que vous sont personnels. Dans la plupart de vos relations au jour le jour, ils ne lèvent la tête, mais avec les gens qui comptent le plus, vos problèmes personnels sont importants. Votre famille et vos amis - ce sont les personnes dont l'avis compte et qui ont la capacité de vous faire sentir bien ou horrible. Ces gens qui sont proches de vous comptent sur un niveau personnel, et avec eux, vos sentiments les plus profonds entrent en jeu. Cette situation est la même chose avec votre héros et heroine- ils peuvent toucher l'autre sur les niveaux les plus profonds, la plupart des personnels.

UN conflit situationnelle pose de la place et de l'intrigue. Dans l'exemple Coffre-maison, le conflit de la situation vient de verrouiller le héros et l'héroïne là où ils ne peuvent pas sortir de l'autre, ce qui les oblige à faire face à leurs problèmes émotionnels, internes ou bien passer le livre entier dans des chambres séparées. Comme conflits intellectuels et externes, de la situation de conflit peut fonctionner avec la tension émotionnelle clé de votre héros et l'héroïne ont à traiter, mais la situation de conflit ne peut jamais se substituer à un conflit émotionnel. Conflit de la situation peut fournir l'atmosphère de serre où la tension peut augmenter, mais des questions plus profondes du roman sont toujours des conflits personnels et émotionnels des personnages.

Les meilleurs romans sont construits autour d'un conflit émotionnel complexe qui se joue dans un contexte tout aussi intéressant et étroitement liés - qui oblige les personnages pour faire face à l'autre et leurs questions.


» » » » Création d'un conflit émotionnel et la tension dans un roman d'amour