Survivre au film catastrophe

Dans des études de cinéma, historiens discutent souvent les premières années de film (1895 à 1910 ou plus) comme étant un cinéma d'attractions. Comme d'autres attractions foraines, premiers films a dû prendre son public à la gorge, de donner aux gens une secousse de pure excitation et de les envoyer sur leur chemin en vouloir plus, avec un rien de temps pour les histoires compliquées ou la caractérisation. Les premiers films étaient tous sur les sensations physiques et spectacle visuel.

Mais alors, ainsi va l'histoire, le cinéma a grandi. Il est devenu plus, développé le dialogue, est devenu plus sophistiqué et complexe. Il dit grands, ambitieux, histoires adultes. Mais est-il vraiment? Quelqu'un at-aller pour regarder blockbusters pour leurs histoires riches et impliquant?

Le genre qui se sent plus proche de l'appel crash-bang-Wallop des premiers films est le film catastrophe. Bien que le genre a connu son âge d'or dans le Hollywood des années 1960 et 70, vous pouvez retracer ses origines et les influences de retour au cinéma au début, tels que réside Georges M ' Le Catastrophe du Ballesur 'Le Pax' (Catastrophe du Balosur 'Le Pax') (1902).

Le genre de catastrophe large comprend de nombreux sous-genres qui sont définis par leur combinaison des aspects suivants:

  • La principale menace: Nature, la météo, les insectes mutants géants et ainsi de suite.

  • Le réglage: Transport, gratte-ciel, historique.

  • Le ton du film: Horreur, suspense, comédie.

Comme tout autre genre, le film catastrophe a certaines conventions narratives que les spectateurs viennent à attendre:

  • Dynamique de groupe: La fonte de caractères sous la menace est diversifiée afin de symboliser l'ensemble de la société. Cette convention conduit à récits d'ensemble, qui sont parfaits pour les carrières de relance décoloration étoiles. Par exemple, voir Fred Astaire pas danser dans La tour infernale (1974).

  • L'homme contre quelque chose: Le film catastrophe tend à isoler ses personnages chétifs du reste de la société pour souligner l'impuissance humaine contre la nature (ou monstres mythiques): par exemple, la communauté de l'île attaqué dans Hitchcock Les oiseaux (1963). Cette tendance est différente de genres comme la musique ou de l'ouest, qui ont tendance à mettre l'accent sur la communauté et de la famille.

  • Régulier encore de ressources: Le héros a tendance à être un gars ordinaire ou fille qui se révèle être pratique et ingénieux sous la pression extrême des abeilles tueuses ou zombies. Une histoire d'amour peut apparaître, bien que la romance est souvent écourtée par décapitation aléatoire.

  • Un spécialiste bavard: Un scientifique ou un autre expert est nécessaire pour renforcer la futilité de la connaissance humaine - et expliquer des choses.

Spécialistes du cinéma ont trouvé le film catastrophe à être particulièrement sensibles aux angoisses culturelles. En ce sens, la science-fiction des années 1950 est tout au sujet de la guerre froide, et des exemples récents, tels que Guerre des mondes (2005), de jouer avec post-9/11 paranoïa. En effet, en cas de catastrophe de science-fiction le remake de Steven Spielberg est également un exemple fascinant de la façon dont les films peuvent porter de grandes questions telles que 9/11 sur leur manche, tout en jouant avec les tensions cachées autour classe et de genre. Ray (Tom Cruise) ne dispose que de combattre les aliens géants, mais aussi découvrir comment être un bon père pour sa fille aliénée. Chérie, je suis un peu occupé en ce moment. . . .