Prenant accords au niveau suivant

Mettez un clavier quelques notes ensemble et vous avez une accord.

Sommaire

Accords de base (appelées triades) Sont construits sur trois notes: la racine (le nom de la corde), le troisième et le cinquième. Ces noms font référence à l'emplacement de l'étape de la note dans l'échelle du même nom (la troisième note de la gamme, la cinquième note de la gamme, et ainsi de suite). Mais les accords de base sont que le début- les sections suivantes vous présentent les accords de septième et sixième cordes et puis vous montrent comment comprendre que vous êtes en train de jouer.

Ajout d'une quatrième note: La accord de septième

Pour lire la plupart des styles de musique, vous devez savoir sur les accords de quatre notes appelés accords de septième. Ils ajoutent richesse à votre jeu et vous prennent de base à pro. Considérant que les triades de base empiler des intervalles de tiers sur le dessus de l'autre (racine, troisième et cinquième), les accords de septième continuent la prochaine étape logique et empiler un autre tiers sur le dessus de la triade, qui constitue le septième.

Jouer et entendre les six accords de septième de base

Il ya quelques types d'accords de septième différents, ayant chacun une qualité sonore de son propre. Certains sont plus pacifique sounding- autres produisent des tensions qui ajoute au drame et l'énergie de la musique.

Le principal accord de septième

Si vous prenez une triade majeure et empilez autre note une tierce majeure supérieure des cinquième (quatre demi-pas), vous obtenez le majeur septième corde (représenté sur la figure 1, exemple 1).

Figure 1: Le principal accord de septième.
Figure 1: Le principal accord de septième.

Jouez l'accord et écouter comment ça sonne. Il semble encore plus paisible que l'accord parfait majeur, non? Exemple 2 de la figure 1 montre les quatre inversions de l'accord de septième majeure. Inversions sont les mêmes notes d'un accord donné, réarrangés notes si différentes sont sur le bas et le haut.

Le principal accord de septième est communément écrite comme une lettre avec un capital M plus 7 après (CM7), mais peut également être écrit comme CMaj7 et parfois C # 8710-7, la plupart du temps dans les tableaux de jazz et de faux livres (recueils de chansons de jazz qui ont seulement la mélodie et les symboles d'accord).

L'accord de septième mineure

Si vous prenez une triade mineure et d'ajouter une note une tierce mineure (trois demi-tons) au-dessus du cinquième, vous obtenez le mineur septième corde (voir la figure 2). Cela ressemble à la triade mineure, avec juste un peu "couleur" extra ajouté.

Figure 2: L'accord de septième mineure.
Figure 2: L'accord de septième mineure.

L'accord de septième mineur est généralement écrite comme une lettre avec un petit M7 après (Cm7), mais peut également être écrit comme C-7, la plupart du temps dans les tableaux de jazz et de faux livres.

L'accord de septième dominante

Si vous prenez le principal accord de septième et baissez le septième par une demi-étape, vous obtenez le septième de dominante corde (représenté sur la figure 3).

Figure 3: L'accord de septième dominante.
Figure 3: L'accord de septième dominante.

Jouez cette corde à plusieurs reprises, et il semble que le rock and roll piano. Cet accord est important pour sa fonction dans l'harmonie et des progressions d'accords. L'accord de septième dominante est communément écrite comme une lettre avec un 7 après cela (C7).

L'accord de septième diminuée

Un accord diminué avec une autre note une tierce mineure plus élevés (trois demi-tons) est le diminué septième corde (voir la figure 4). Bien que la septième devrait être écrit avec un plat, faisant ferait un B-double forfaitaire pour faciliter la lecture, vous pouvez utiliser la en harmonique nom de A.

En harmonique signifie la même note / pitch peut avoir plus d'un nom, généralement le choix d'un nom dièse ou bémol (fa dièse et G-plat, par exemple). Parfois, il peut être comprise entre une note naturelle et une note avec dièses ou bémols ou dièses même doubler / appartements, comme dans cet exemple.

Figure 4: L'accord de septième diminuée.
Figure 4: L'accord de septième diminuée.

Jouer le chord- il est encore plus de suspense et tendu que la version triade. Il a une fonction forte en harmonie. L'accord de septième diminuée est communément écrite comme une lettre avec un petit cercle et à 7 après (Co7) Mais peut également être écrit comme Cdim7.

L'accord de septième augmentée

Pensez à la augmentée septième accord comme un accord de septième dominante avec la cinquième soulevé une demi-étape (voir figure 5).

Figure 5: L'accord de septième augmentée.
Figure 5: L'accord de septième augmentée.

L'accord de septième augmentée est aussi appelé un septième de dominante / forte de cinq accords, souvent écrit comme C7 + et parfois présentée comme Caug7, C7N ° 5, ou C7+5. Il remplit la même fonction harmonique un accord de septième dominante, mais est un peu plus exotique et non pour simplement marteler rock and roll. Il est un moyen encore plus coloré pour jouer une intro pour un chanteur.

Le sus2 et accords de septième sus4

La corde de sus4 agit généralement comme une variation de la septième de dominante, de sorte qu'il a le septième tonalité d'accord réduit (trois demi-tons au-dessus du cinquième). La figure 6 montre la corde et ses inversions. L'accord de Sus est parfois utilisé comme un son ouvert, flottant qui peut impliquer des tonalités majeures ou mineures.

Figure 6: La septième sus4 accord.
Figure 6: La septième sus4 accord.

La corde de sus4 est couramment écrite comme une lettre ainsi qu'un 7, suivie par sus4 ou sus, avec ou sans parenthèses: C7sus4, C7 (sus4), ou C7sus.

L'accord de sus2 reçoit rarement un septième ajouté, et il n'y a pas de symboles d'accords communs à indiquer. Le son d'une corde de sus2 avec une septième majeure ajoutée peut être intéressant, mais seulement dans les racines et le premier accord de l'inversion des formes. Voir Figure 7 pour cet accord extra cool.

Figure 7: Le rare mais cool sus2 majeure accord de septième.
Figure 7: Le rare mais cool sus2 majeure accord de septième.

Reconnaissant la gamme majeure septième tons d'accords

Si vous prenez la grande échelle et de construire des accords de septième pour chaque ton de la gamme vous obtenez les qualités d'accords présentés dans la figure 8.

Figure 8: Les principaux accords de septième à l'échelle.
Figure 8: Les principaux accords de septième à l'échelle.

Vous pouvez voir les accords majeurs pour la septième I (1) et IV (4) chords- II (2), iii (3), et vi (6) accords sont septièmes mineures, et le V (5) est une dominante corde septième.

Dans une grande échelle, l'accord de vii est une variante appelée demi-diminué corde, où le septième est une tierce majeure, ou quatre demi-mesures, au-dessus de la cinquième. L'accord de septième diminuée pleinement vient de la gamme mineure.

Vous pouvez jouer beaucoup de chansons en utilisant seulement ces accords de tons de l'échelle. Figure 9 utilise un ensemble d'accords qui sont très communs dans les chansons doo-wop des années 50 et au début des années 60. La figure leur présente inversions proches pour le mouvement en douceur entre les accords et propose deux variantes de la progression d'accords: Ex. 1 utilise la corde ii (Dm7), et Ex. 2 utilise la corde IV (fa majeur 7).

Figure 9: Les accords doo-wop avec septièmes ajoutées.
Figure 9: Les accords doo-wop avec septièmes ajoutées.

Tous les morceaux dans une clé donnée choisissent de suivre ces règles d'accords de tons de l'échelle, en particulier dans le rock-and-roll et le blues. La progression d'accords communs pour jouer le blues utilise le I, IV et V cordes. Si vous souhaitez ajouter septièmes aux accords, vous devriez les faire tous les septièmes dominantes. Utilisation septièmes majeures pour le C (I) et F (IV) accords sonnerait complètement faux! Voir Figure 10 pour les deux versions tort et raison.

Figure 10: La progression de blues avec septièmes ajouté.
Figure 10: La progression de blues avec septièmes ajouté.

Jouer à deux mains accords de septième dans une approche pianistique

Étaler vos accords entre les deux mains sonne bien lorsque vous utilisez un son acoustique ou électrique piano. Non chaque accord doit être un du septième il est parfois agréable de les mélanger avec quelques triades pour la variété. Jouer à travers les figures 11 et 12 pour voir comment tout cela peut paraître. Travailler sur vos propres doigtés pour ces exemples.

Figure 11: Three Rock accords de septième.
Figure 11: Three Rock accords de septième.
Figure 12: Les accords de septième de doo-wop.
Figure 12: Les accords de septième de doo-wop.

Jouer quatre notes des accords de septième dans votre main gauche

Si vous jouez d'un clavier arrangeur ou piano numérique avec des fonctions d'accompagnement automatique, vous pouvez jouer quatre notes des accords de septième dans votre main gauche. Pour les autres claviers, vous devez faire attention de ne pas jouer trop bas, ou ils vont sonnent boueuse et peu claire. Elle dépend aussi de ce que son vous utilisez. La figure 13 montre quelques-uns des progressions des sections précédentes ont exprimé pour la main gauche.

Figure 13: Quelques progressions d'accords de septième main gauche.
Figure 13: Quelques progressions d'accords de septième main gauche.

Comprendre quelques règles de base de l'harmonie

Règles? Rock-and-roll ne jouent pas selon les règles! Cependant, sachant que quelques-uns de l'harmonie peut vraiment vous aider. La règle la plus fréquente et importante est que l'accord V veut résoudre retour à l'accord I. Ce principe est particulièrement vrai lorsque le V est exprimé en tant que septième de dominante. Une tension dans l'accord de septième dominante veut passer à des tons plus pacifiques dans l'accord I. Et que je accord peut être majeur ou mineur. Voir la Figure 14 pour des exemples.

Certains intervalles, tels que l'octave, son raffiné par themselves- ils sont sondage ouvert et paisible, qui est appelé consonance. Autres intervalles son plus unsettled- le meilleur exemple serait le cinquième aplati (six demi-tons). Ils sont dits dissonante. Dans une clé donnée, vous pouvez déplacer ces notes dissonantes de notes adjacentes pour éliminer la tension et revenir à un son paisible. Lorsque ces intervalles se produisent dans un accord, la même chose happens- les tons plus vous ajoutez qui produisent cette tension, plus la corde tire votre oreille à vouloir retourner à l'échelle tons sons qui consonne. Ce mouvement est appelé résolution.

Figure 14: Un septième de dominante veut résoudre (V7 à I).
Figure 14: Un septième de dominante veut résoudre (V7 à I).

Le 3e et le 7e de l'accord de dominante (dans ce cas, le B et F de l'accord G7) résolvent bien dans la racine et la troisième de l'accord I (E et C de la corde C). Ou l'E-plat et C dans le cas d'un accord mineur C. Les jouer et d'entendre comment naturel et familier que le mouvement est.


Avec cette connaissance, vous pouvez observer et comprendre des moments où une chanson dans une clé donnée a des accords (et les notes) qui sont en dehors de la clé de signature. Une excellente façon de mettre en place l'accord suivant ou en faisant une transition entre deux accords est d'utiliser cette ligne directrice. Trouver l'accord de septième dominante qui permettrait de résoudre dans le prochain accord et l'utiliser entre les deux accords. Voir la Figure 15 pour quelques exemples.

Figure 15: Utilisation 7e accords dominants supplémentaires comme accords de passage.
Figure 15: Utilisation 7e accords dominants supplémentaires comme accords de passage.

Dans l'exemple 1, le C va à un Am. L'accord de V dans la clé de A est un E, de sorte que vous pouvez utiliser un E7 pour configurer l'Am bien. Dans l'exemple 2, un C7 agit comme le V de mener dans la corde F, afin de changer le Cmaj7 à C7 fait le tour.

Une autre idée importante est que l'accord diminué veut aussi résoudre. Car il agit comme une corde de vii, il veut résoudre un demi-pas. Dans la figure 16, exemple 1, vous avez un Bdim7 résoudre à un C. Il a les mêmes notes B et F comme le G7, et ils veulent se résoudre à C et E. De plus, il a un D et A-plat, ce qui veut pour régler à un E et G, respectivement. Ainsi, il a une sorte de double tension qui rend encore plus dramatique que le septième de dominante.

Figure 16: Utilisation diminuée 7e accords comme accords de passage.
Figure 16: Utilisation diminuée 7e accords comme accords de passage.

Dans l'exemple 2, vous avez une triade C aller à une triade Dm. Vous pouvez utiliser un A7 à mettre en place, mais comparer cela à l'aide d'un C # 9839-dim7. Il a un son différent, qui peut être juste ce dont vous avez besoin.

Sixièmes: Utilisation d'un autre type d'accord de quatre notes

Si vous ajoutez une note qui est une étape ensemble (deux demi-tons) au-dessus du cinquième dans votre triade, vous obtenez ce qu'on appelle un sixte. Root-troisième-cinquième sixième. Les sections suivantes décrivent les deux seules versions que vous devez savoir.

La majeure sixte

Si vous prenez une triade majeure et ajoutez l'ensemble étape ci-dessus les cinquième (deux demi-tons), vous obtenez le majeur sixième corde (représenté sur la figure 17).

Figure 17: La majeure sixte.
Figure 17: La majeure sixte.

La majeure sixte est généralement écrit comme une lettre, plus une 6 après cela (C6). Jouez l'accord et écouter comment ça sonne. Il semble très semblable à l'accord parfait majeur en ce qu'elle est heureuse et paisible, mais il a aussi un peu plus de couleur.

Les principaux sixième accords fonctionnent bien comme un I et un accord de IV dans une clé majeure (par exemple, C6 et F6 en ut majeur).

Le sixième accord mineur

Si vous prenez une triade mineure et ajoutez l'ensemble étape ci-dessus les cinquième (deux demi-tons) vous obtenez le mineur sixième corde (voir la figure 18).

Figure 18: Le sixième accord mineur.
Figure 18: Le sixième accord mineur.

Cela ressemble à la triade mineure, avec juste un peu "couleur" extra ajouté. Le sixième accord mineur est communément écrite comme une lettre avec un petit m6 après (CM6).

Les fonctions mineures sixième d'accords ainsi que par intérim et un accord de iv dans une tonalité mineure (par exemple, cm6 et FM6 en ut mineur).

Quel accord est la bonne?

La majeure sixte a exactement le même que quatre notes un accord de septième mineur formée sur la sixième note. Donc C6 (C, E, G et A) utilise les mêmes notes que Am7 (A, C, E et G) - consultez la figure 19 pour un exemple. Cette similitude peut causer de la confusion lorsque vous commencez à utiliser des inversions: Quelle est la note de basse à droite? Vos accords seront toujours sonnent bien, mais quelle est la racine? La réponse a tendance à venir de la clé de signature ou d'un centre clé. Lorsque vous voulez résoudre à l'accord I, vous pouvez ajouter le sixième, mais vous voulez que C racine de dire: «Ceci est la fin." A l'aide de l'impression que vous êtes toujours en mouvement l'harmonie autour et avez pas encore fini.

Figure 19: Est-il un sixième ou un septième majeure mineure?
Figure 19: Est-il un sixième ou un septième majeure mineure?

Le problème se pose lorsque vous jouez ou l'autre de ces deux types d'accords sur un clavier arrangeur ou autre accompagnement automatique. Le système ne sait pas toujours quelle manière d'interpréter ce que vous lui donnant pour donner la note de basse droite. Pour résoudre ce problème, arrangeurs ne permettent pas généralement sixième accords jusqu'à ce que vous choisissez un réglage spécifique pour votre Fingered / Multi / mode standard de la reconnaissance des accords. Et jouer sixième accords ne sont jamais pris en charge dans l'option facile de doigté.

Regardez dans votre manuel du propriétaire pour obtenir des informations sur les choix d'accords doigts. Chaque marque a généralement un paramètre qui vous permet d'utiliser sixième accords et d'autres qui traitent toujours sixième accords que leurs accords de septième mineur lié.


» » » » Prenant accords au niveau suivant